{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1", "title": "Фотодебри, заметки с тегом: отбор", "home_page_url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/tags\/otbor\/", "feed_url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/tags\/otbor\/json\/", "icon": false, "author": { "name": "Виталий Кравченко", "url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/", "avatar": false }, "items": [ { "id": "14", "url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/all\/otbor-2\/", "title": "Отбор, собственный опыт", "content_html": "

Я несколько раз писал про отбор фотографий «в теории». Сегодня расскажу, как сам отбираю хорошие фотографии.<\/p>\n

Для начала важно понять, что отбор — это по смыслу продолжение съёмки. На съёмке вы же не фотографируете всё подряд, вы выбираете определённый объект, образ или сюжет и фотографируете. То есть, первичный отбор происходит, когда камера у вас в руках. Именно поэтому некоторые говорят, что плёночная фотография учит думать<\/a>. Если на плёнке 36 кадров и катушка стоит 500 рублей, то поневоле начнёшь выбирать кадры прежде, чем нажмёшь на спуск.<\/p>\n

Дома, сортируя фотографии за компьютером, вы продолжаете эту же работу. Только вы работаете с уже отснятым материалом. По-хорошему, сейчас вы отбираете те кадры, на которых ваш замысел лучше всего раскрыт. Одна идея — один (лучший) кадр. Это просто, если у вас 5 кадров, из которых нужно выбрать один. Задача усложняется, если кадров 50, и становится совсем сложной, когда их — 500.<\/p>\n

Есть два подхода к отбору: первый — удалять плохие кадры, второй — выделять хорошие. Первый подход привлекает тем, что когда вы удаляете неудачные фотографии, то сразу освобождаете место на диске, и к тому же в результате у вас автоматически остаются хорошие кадры. Мне потребовалось много времени прежде, чем я убедился, что этот метод не работает. Во-первых, в этом случае я ищу недостатки фотографий. Такой негативный отбор быстро разочаровывает и убивает желание как разбирать съёмки, так и фотографировать вообще. Во-вторых, мне очень сложно нажать на «Delete», каждая фотография, какая бы смазанная или бессмысленная она ни была, кажется мне ценной, очень ценной. И как будто кто-то нашептывает на ухо: «А может она пригодится ещё?»<\/p>\n

Второй подход — позитивный отбор. Мы просматриваем фотографии и отмечаем те, которые нам хоть немного нравятся. А потом ищем лучшие среди хороших, и великолепные среди лучших, и потрясающие среди просто великолепных. Для отбора нужен подходящий инструмент — программа-каталогизатор, с возможностью присваивать рейтинг фотографиям. Если вы фотограф, то вы уже используете Adobe Bridge, Adobe Lightroom или Capture One. Если вы незнакомы с этими названиями, то есть три пути: купить одну из перечисленных программ (случае Adobe — подписаться на сервис), скачать пиратскую версию с торрента или найти бесплатный аналог (например, Picasa Google, BonAView). Процесс позитивного отбора подробно описан в статье «Несколько слов про отбор фотографий<\/u>»<\/a>.<\/p>\n

На курсе Антона Климова мы отбирали фотографии именно так (про курс может ещё напишу). Для своего проекта я принёс 205 фотографий (которые уже выбрал из нескольких сотен), после первого просмотра мы оставили 86, после второго — 42. Затем мы более чётко сформулировали идею для серии, и из 42-х хороших фотографий мы оставили 20 именно под эту идею. Из них постарались составить некоторую последовательность, и в процессе отложили ещё 6 фотографий. Отбор вёл Антон с моим активным участием и комментариями остальных участников курса. В нескольких случаях мы даже проводили голосование между двумя фотографиями. Это был полезный опыт потому, что для других людей твои фотографии — просто картинки. Они не знают, как именно вы их снимали, насколько это было сложно или увлекательно, сколько вы времени выцеливали заветный кадр, как рано вам пришлось проснуться ради этой фотографии и как далеко уехать. Зрители не связаны вашими эмоциями и воспоминаниями, они более свободны в своих оценках.<\/p>\n

В конце прошлого года я начал разбирать свой фотоархив, и попросил помощи у своей подруги (спасибо, Наташа)). С её участием дело сразу пошло на лад. Мы садим вместе перед компьютером, и если я «зависаю» над фотографией, она уверенно говорит: «Оставь, если так хочешь» или «Ничего здесь нет, таких фотографий — куча, давай дальше!», —
\nили, что самое приятное: «Вот эта мне нравится, оставь!» И когда приходит пора удалить слабые фотографии, она командует: «Удаляем, удаляем!»<\/p>\n

Совет дня: отбирайте фотографии с подругами и друзьями!<\/p>\n", "date_published": "2018-01-22T20:59:24+08:00", "date_modified": "2018-01-22T23:16:20+08:00", "_date_published_rfc2822": "Mon, 22 Jan 2018 20:59:24 +0800", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "14", "_e2_data": { "is_favourite": true, "links_required": [], "og_images": [] } }, { "id": "7", "url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/all\/vid-fotografiya\/", "title": "Виды фотографии", "content_html": "

Читаю книгу Антона Вершовского «Стрит-фотография, открытие плоскости». Книга состоит из 4-х глав. В первой главе он рассказывает о трёх типах фотографии, которые отличаются тем, как фотографы подходят к съёмке и какие цели они перед собой ставят.<\/p>\n

Массовая любительская и коммерческая фотография исходит из принципа: «Главное — объект съёмки». Цель фотографа максимально ярко и полно раскрыть свойства этого объекта. Объектом может быть что угодно: человек, предмет, место, явление, событие. Поэтому кадры закатов не сильно отличаются от снимков с котятами или обнаженными женщинами. Счастливые невесты, средневековые церкви, небоскрёбы, скалы, жуки с каплями росы на панцире, мотоциклисты на вираже, звёздное небо, детские улыбки, толпа в карнавальных костюмах, еда на тарелке, пуля в полёте — всё это объекты. И они должны быть красивыми, или необычными, или возбуждать сильные эмоции.<\/p>\n

«Характерная черта такого восприятия — зритель, он же зачастую и фотограф-любитель, не разделяет в своем сознании достоинства фотографии и объекта, который на ней изображен. Красивый объект для него равен красивой фотографии. Интересный сюжет равен интересному снимку. Поэтому можно сказать, что неподготовленный зритель не способен видеть собственно фотографию — он видит лишь предмет.<\/i>»<\/p>\n

За примерами далеко ходить не надо, зайдите на любой фотосайт или в ленту своего инстаграма.<\/p>\n

Второй подход опирается на принцип: «Главное — самовыражение автора». В этом виде фотографии, которую автора книги называет «субъективистской», внешний мир вообще не важен, важны переживания автора, которые он пытается донести до зрителя. Его персональный опыт, отношение к миру или просто необычная техника съёмки. Именно поэтому фотографы-творцы с удовольствием снимают на просроченную плёнку или через цветное стекло, или на просроченную плёнку через цветное стекло с чулком на объективе. Их работами можно восхищаться, но не пытаться повторить или понять.<\/p>\n

Пример — серия «Калифорния» Джона Чиары. https:\/\/www.lensculture.com\/articles\/john-chiara-california.<\/a> Он снимает пейзажи на огромную самодельную камеру-обскуру, получая сразу готовое изображение безо всяких фотошопов или проявителей. Фотографии выглядят вот так.<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n<\/div>\n

Третий подход к фотографии основывается на том, что ценно само изображение, а не сфотографированный объект или чувства фотографа.<\/p>\n

«Глядя на изображение, нужно видеть не только объект, но и изображение само по себе. Целью художественной фотографии является создание ограниченного рамками участка плоскости, заполненного формами, линиями, тонами и цветом таким образом, что он объединен в целое композиционными и смысловыми связями между элементами, и главное — несет красоту и смысл, отличные от тех, которые уже содержались в реальности.<\/i>»<\/p>\n

Звучит немного сложно и запутано. О чём идёт речь проще понять, если просмотреть на пару фотографий ниже (автор Мэтт Стюарт если что). Как видно тут есть и смысловые связи, и связи по сходству, причём связи существуют только на изображении. В реальности жест модели с плаката никак не связан со спящей женщиной, как и колесо обозрения с велосипедистом.<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n<\/div>\n

Если провести параллель с литературой, то первый подход даёт нам интервью с метеорологом в местной газете, второй — рассказ вашего друга, как он застрял на машине в сугробе, а третий — стихотворение «Мороз и солнце, день чудесный!»<\/p>\n

Подводя итог: прежде, чем оценивать чужие, да и свои фотографии стоит задуматься о том, какой рода фотографию мы видим: любительскую, документальную, коммерческую, арт-работу, упражнение в технике съёмки или художественную фотографию.<\/p>\n", "date_published": "2017-12-28T15:15:12+08:00", "date_modified": "2018-01-18T17:15:44+08:00", "image": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/John-Chiara-(1).jpg", "_date_published_rfc2822": "Thu, 28 Dec 2017 15:15:12 +0800", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "7", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [ "system\/library\/fotorama\/fotorama.css", "system\/library\/fotorama\/fotorama.js", "system\/library\/fotorama\/fotorama.css", "system\/library\/fotorama\/fotorama.js" ], "og_images": [ "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/John-Chiara-(1).jpg", "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/John-Chiara-(3).jpg", "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/John-Chiara-(2).jpg", "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/MattStuart_BankUnderground.JPG", "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/MattStuart_MillenniumWheel.JPG" ] } }, { "id": "6", "url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/all\/otbor3\/", "title": "Генриета Брэкмен и Советское фото в 2017 году", "content_html": "

В 1984 в Америке была издана книга Генриетты Брэкмен «Совершенное портфолио». Сегодня эту книгу можно найти на Амазоне<\/a> с оценкой 4,3 из 5.<\/p>\n

В апреле 1991 отрывок из этой книги опубликовали в журнале «Советское фото» в виде статьи «Секреты редактирования фотографий». Речь в статье шла об отборе лучших снимков для портфолио.<\/p>\n

В 2017 эти секреты по-прежнему актуальны, и нелишне с ними познакомиться (скорее всего вы с ними уже встречались в том или ином виде).<\/p>\n

\n
\n\"\"\n\"\"\n<\/div>\n<\/div>\n", "date_published": "2017-12-27T14:24:04+08:00", "date_modified": "2018-01-22T16:53:59+08:00", "image": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/SovetskoePhoto_1991-04---42.jpg", "_date_published_rfc2822": "Wed, 27 Dec 2017 14:24:04 +0800", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "6", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [ "system\/library\/fotorama\/fotorama.css", "system\/library\/fotorama\/fotorama.js" ], "og_images": [ "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/SovetskoePhoto_1991-04---42.jpg", "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/pictures\/SovetskoePhoto_1991-04--43.jpg" ] } }, { "id": "5", "url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/all\/otbor2\/", "title": "Ещё про отбор", "content_html": "

Цитата из статьи про отбор http:\/\/photohelp-ru.livejournal.com\/308652.html:<\/a><\/p>\n

«Пример журналистской логики, упоминается у Кеннета Кобре в книге Photojournalism. The profeccionals’ approach.<\/p>\n

    \n
  1. мы выкидываем все те фотографии, в которых не удалось поймать и однозначно раскрыть суть интересующего нас события. Иными словами, оставляем только те фотографии, в которых есть достаточное количество фактической информации.<\/li>\n
  2. из оставшихся мы выкидываем все те фотографии, которые не устраивают нас по причинам крайне, радикально неудачной композиции или катастрофического технического качества.<\/li>\n
  3. из оставшихся мы выбираем те работы, в которых либо а) у изображенных в кадре людей есть на лицах (или однозначно читается в жестах) сильная эмоция, либо б) сюжет кадра однозначно и без сомнений вызывает у стороннего наблюдателя, не имеющего отношения к сюжету, острую эмоцию.<\/li>\n
  4. среди немногих оставшихся работ мы ищем те, которые могут вызывать у зрителя сопереживание, мы ищем работы, дающие эффект присутствия не только за счет широкоугольности оптики, но и эффект присутствия эмоциональный.<\/li>\n<\/ol>\n

    Если коротко, то информация — доступность прочтения кадра — эмоциональная компонента — убедительность высказывания.»<\/p>\n", "date_published": "2017-12-27T12:21:42+08:00", "date_modified": "2017-12-27T12:21:38+08:00", "_date_published_rfc2822": "Wed, 27 Dec 2017 12:21:42 +0800", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "5", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [] } }, { "id": "4", "url": "http:\/\/kravchenko-vitaly.ru\/photodebri\/all\/otbor1\/", "title": "Как отбирать фотографии?", "content_html": "

    Этот вопрос люди далёкие от фотографии часто вообще не понимают. «Что тут может быть сложного?» — спрашивают они: «Выбери, что нравится, остальное удали!» Потом они предлагают тебе посмотреть свои 500 фотографий с отпуска, и ты такой — ой, нет, давайте как-нибудь в другой раз. И твои друзья, и родители огорчаются.<\/p>\n

    Сам я очень не люблю разбирать свои фотографии. Если не просмотрел их в день съёмки — считай, всё, так они и будут лежать мёртвым грузом на жестком диске (слава богу, я не свадебный фотограф). Пару раз в год меня одолевает желание навести порядок в архиве. Сажусь за компьютер, три-четыре часа мучаюсь перед монитором, и желание исчезает.<\/p>\n

    Если фотосъёмка — это удовольствие, то отбор для меня — это всегда боль. Причём есть два вида боли. Первый вид — боль разочарования. Ты открываешь каталог с фотографиями и вместо шедевров видишь, насколько они ужасны и беспомощны. Где сюжет, где эмоции, где красота? Первое побуждение — удалить всё к чёрту и никогда больше не прикасаться к камере.<\/p>\n

    Однако ты берёшь себя в руки и листаешь фотографии дальше. Рано или поздно попадается неплохой или даже отличный кадр, и тут тебя настигает второй вид боли — мучения выбора. А насколько хорош этот кадр? Вот соседний, он почти такой же. И ты начинаешь сравнивать их между собой. И чем дольше сравниваешь, тем меньше они тебе нравятся и тем хуже у тебя настроение.<\/p>\n

    Как бы там ни было, я в очередной раз взялся за свой фотоархив. В этот раз решил отбирать не единичные кадры, а собрать несколько серий. Для подготовки и посмотрел курс Валерия Нистратова<\/a>. Автор, опытный фотограф-документалист, 10 часов объясняет логику отбора на примере хороших проектов («Ниагара» Алека Сота, «Люди Сибири» Клодин Дюри, «Руины» Пётр Антонов и другие) и на примере слабых (здесь он заглянул на сайт Союза фотографов), и на собственных съёмках.<\/p>\n

    Методика отбора состоит из нескольких «несложных» этапов.<\/p>\n

      \n
    1. Для начала скидываем все фотографии на компьютер.<\/li>\n
    2. Явный брак и технические кадры удаляем.<\/li>\n
    3. Отмечаем звёздочками или цветовыми метками все фотографии которые нравятся. Ещё лучше рассматривать фотографии не за компьютером, а на контрольных листах (это когда на листе А4 вы печатаете 30 превьюшек).<\/li>\n
    4. Хорошие фотографии печатаем в формате 10х15 см и крепим их стене, металлической панели или пробковой доске (одним словом — большой вертикальной плоскости, мимо которой вы постоянно ходите).<\/li>\n
    5. Дальше работаем с доской: группируем фотографии по сходству или по смыслу. Составляем их в пары или ряды, смотрим как они сочетаются друг с другом. Слабые или неуместные кадры убираем. И так до тех пор пока не получится хорошая серия. Спешить не следует.<\/li>\n
    6. В результате для хорошего проекта у вас останется 50-60 кадров, которые можно будет оформить в альбом. Если дойдёт до публикации в журнале или выставки, то из этого массива потребуется отобрать 12-20 кадров (и тоже увязать их между собой).<\/li>\n<\/ol>\n

      Как видно, эта методика заточена под документальную или художественную фотографию, но вряд ли подойдёт для свадебных или рекламных съёмок, или коммерческого репортажа. Я ещё не пробовал её на собственных фотографиях, но мне она уже нравится (осталось за малым — купить металлический лист, магниты и дойти с флешкой до типографии).<\/p>\n

      Вопрос в зал: что вы делаете со своими фотографиями?<\/p>\n", "date_published": "2017-12-26T16:20:10+08:00", "date_modified": "2017-12-26T16:19:30+08:00", "_date_published_rfc2822": "Tue, 26 Dec 2017 16:20:10 +0800", "_rss_guid_is_permalink": "false", "_rss_guid": "4", "_e2_data": { "is_favourite": false, "links_required": [], "og_images": [] } } ], "_e2_version": 3254, "_e2_ua_string": "E2 (v3254; Aegea)" }